故国不堪回首月明中：李煜的哀叹带给他死亡

　　“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。”“后主之词，真所谓以血书者也。”这是王国维在《人间词话》中借尼采的话对李煜词的高度评价。独特的生活是什么呢?由皇帝到俘虏这种生活，独特的感受就是那种悔恨，那种反思，那种悲痛，那种忏悔。李煜后期词，多折射出词人内心巨大的亡国之痛，或叹怨孤寂之苦，或惆怅梦幻之景，或抒写对人生厌倦之情，字里行间渗透了他失去政权后，悲歌可以当泣，远望可以当归，“日夕以眼泪洗面”的深哀与巨痛，流露出对豪华景象的眷恋和对冷酷现实无可奈何的情绪。把传统诗歌里的那种个体间的离愁别恨升华为对故国家园的思念，摒绝了浓厚的脂粉气，境界豁大而深远。“故国不堪回首月明中”，这是李煜后期作品的主旋律和情感基调。

　　《虞美人》

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　陆游《避暑漫游》中记载：“李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐第，七夕，命故妓作乐，声闻于外，(宋)太宗怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。”词人为写词、抒怀而付出了生命的代价。

　　明月下，东风里，不禁遥想起在故国家园欣赏春花秋月的自由美好岁月。然而，春花已随风而逝，此时的明月也非故国家园的明月，叫人怎堪回首!“往事知多少”，那“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”(《望江南》“多少恨”)，“胭脂泪，留人醉”(《乌夜啼》“林花谢了春红”)等往事一桩桩历历在目，记忆犹新。

　　往事的回忆，使他更觉现时身为囚徒生活的痛苦难以缄默，即使“小楼昨夜又东风”，自然景象不能使他消愁解闷，只使他更锥心泣血，“故国不堪回首月明中”正是他无限悲戚心怀的真实写照。一字字重如铅块，泪血凝结。这笔调与“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(杜甫《春望》)如出一辙，感人至深。

　　“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，对故国无限眷顾和对故居犹在、物是人非、河山易主的哀叹溢于言表。他越追缅过去越感愁思难禁，愁丝百结无法解脱。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，欲忘往事忘不却，欲断愁思断不绝，阶下囚的哀愁，竟是如此的凄美，如此的黯然伤魂，如此的绵绵无绝期，以至千年滔滔的一江春水都无法卷走那曾经的伤痕，那曾经的惨痛，那曾经的泣声泣泪?据说在今河南开封市西北十余里的地方，有个村子叫孙李唐庄，就是当年李煜亡国被俘入汴，宋太祖赐宅，宋太宗又赐毒药的地方。千百年来李煜清丽的词韵绵延不朽，不知春风明月中的小楼朱颜是否依旧?

　　《浪淘沙》

　　帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

　　这是李煜后期作品，调子低沉，含思凄婉，抒发词人亡国被俘后那眷恋故国、痛楚难以言说的怀旧情感。帘外，潺潺雨声，落红无数的暮春;帘内，薄薄的罗衾抵挡不住五更寒气的侵袭。以前过的是富贵帝王的生活，现为阶下之囚，备尝艰辛与屈辱，词人怎能不悲感交集?“梦里不知”已做了俘虏，仿佛已经忘却故国和失去政权的痛楚，贪享着片时欢乐。身处困境中，故意只言其欢不说其悲，饮泪强笑，比直说悲痛更觉悲痛十分。这是生活辩证法，用于文艺，则成艺术辩证法。

　　“独自莫凭栏”，进一步衬托那眷恋与痛苦交织的情思，5个字包含极其丰富复杂的感情。这是“无限江山，别时容易见时难”结的苦果，诉说故国山河已易姓，想见她一面也不可能。

　　“流水落花春去也，天上人间”，这比喻照应“春意阑珊”，又说明“别易见难”的程度，像落花为流水卷去，一去不复返，一在天上，一在人间，要见面是“难于上青天”了。与祖国一别竟成永诀，何等凄苦!“往事只堪哀”，不堪回首，违心地劝诫“独自莫凭栏”。不去凭栏眺望，能否就从心中抹掉眷念的故国、消除掉亡国的痛苦?这是词人自己最理解的啊!全词寓情于景，情景交融，言悲志哀，不见一个悲、哀字，却通篇无不写尽了悲哀痛切之情!

　　《破阵子》

　　四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

　　一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

　　“四十年来家国，三千里地山河。”无限江山，别时容易见时难。李煜后半生是囚徒生涯，去国离家而对故国江山的憧憬，亡国俘虏叹往事依依。“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。”一国之君，竟然全不懂政治军事，喜好填词、书画、音律，还向往隐士生活;不仅号钟隐，还要在华丽的宫廷“作烟萝”，如此怎能不亡国?叫人慨叹的同时又心生同情。“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。”献出祖宗基业，应当痛哭于九庙之外，向百姓谢罪而后行。而李后主只是把挥泪对宫娥，听教坊离别曲记在心里。这样的君主，那能治理得国家，不亡才怪呢?按李煜之性情，生在君王之家真是上天安排的人间悲剧。种种情感的真切流露，幅幅景象的巨大反差，那种难以抑制的悲痛，这种饱含“愿世世无生帝王家”的悲凉;与宫娥相顾垂泪，无谁相告的凄苦。不由让人对才情卓越的李后主政事平庸、命运多舛而黯然神伤。

　　再诸如：

　　《望江南》

　　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙;花月正春风!

　　《望江南》

　　多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹;肠断更无疑!

　　《子夜歌》

　　人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。

　　高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

　　《阮郎归·呈郑王十二弟》

　　东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

　　佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟?留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

　　无一不是抒写自己凭栏远望、梦归故国的情景，表达了对“故国、故人、故事”的无限留恋，反映亡国之痛，无一不是泣尽以血的词句。

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