中国五代四大家：荆浩、关仝、董源、巨然

　　五代四大家：指中国画史上的荆浩、关仝、董源、巨然。简称荆、关、董、巨。他们的画风，从唐朝以来，形成了比较明显的变化。成为“唐风”至“宋格”的一大桥梁。明王世贞说：“山水至二李一变也;荆、关、董、巨又一变也。”(二李系指李思训父子)。

　　五代四大家之特色：

　　荆浩之画雄伟、深厚、峻拔、坚凝;

　　关同之画雄伟、坚定、峭壁茂密;

　　董源之画下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势;

　　巨然之画趋于庄重朴实而沉静。

　　关仝

　　关仝(tong)(约907-960年间)，长安人。五代后梁画家。一作关同、关穜。生卒年不详。画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。

　　《关山行旅图》 立轴 绢木 设色 横56.8厘米 台北故宫博物院藏

　　《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。

　　此图画山峰峭拔，秋林丛生， 涧水曲下，气势壮伟。然章法不够完整，疑为巨幅通景山水中之一幅。

　　关仝早年师法荆浩，最后自成面目，与荆浩共同成为北方画派的奠基人，画史上将他们并称“荆关”。此图画山峰峭拔，秋林丛生， 涧水曲下，气势壮伟。然章法不够完整，疑为巨幅通景山水中之一幅。

　　西岩暮色图团扇 北京故宫博物院

　　董 源

　　董源 (?-约 962 年)中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，江西钟陵(今江西南昌)人，自称“江南人”。生卒年不详，主要活动在南唐中主(934～960)时期。事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。

　　满湘图 五代 董源 绢本设色 纵50 X横141厘米 北京故宫博物院藏

　　《潇湘图》以横幅形式描绘草木 繁茂、云雾晦明的江南景色，为董源后期山水 画的代表作。此图以平远取势构图，自创的“披 麻皴”和“雨点皴”恰到好处地表现了江南丘 陵的特点，在平淡之中“得山川之神气”。

　　他的山水多画江南景色，对于他的画风，米芾道：“平淡天真， 唐无此品。”这种画风到元、明之后产生丁巨大的影响，他也被尊为中国山水画的鼻祖之一。此图是典型的董式水墨 江南景色，山石轮廓不突出，而是以细密、有柔性的披麻鈹和润湿的苔点表现山石的凹凸，平沙浅渚，淡墨轻岚，给 人以温推柔润之感。

　　龙宿郊民图 五代 董源 绢本设色 纵50 X横141厘米 北京故宫博物院藏

　　此画系绢本，青绿设色，无款，亦无宋、元人旧题。画面山岗圆深，草木丰茂，杂树丹碧掩映，山麓人家张灯于树，连舟歌舞，似描写节日嬉娱情景。此图以水墨浅绛为骨，山体上依山石结构创造性地施以密密的披麻皴，虽说不上峥嵘奇峻，却也不失自然恬淡，正所谓“不装巧趣，皆得天真”。

　　荆 浩

　　荆浩(850-?)中国五代后梁最具影响的山水画家，博通经史，并长于文章。字浩然，沁水(一说为山西，一说为河南济源)。擅画山水，常携笔摹写山中古松。所作云中山顶，能画出四面峰峦的雄伟气势。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。亦工佛像，曾在汴京(今河南开封)双林院作有壁画。是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。所著有《笔法记》。

　　匡庐图 五代·荆浩 绢本水墨 纵185.8 X横106.8厘米 台北故宫博物院藏

　　此图为其名作，画庐山一带景色， 结构严密，气势宏大，构图以“高 远”与“平远”相结合，画法勾、 鮍、染兼有，充分发挥丁水墨画的长处。

　　巨 然

　　中国五代南唐、北宋画家，僧人。原姓名不详，生卒年不详，钟陵(今江西南昌)人，一说江宁(今江苏南京)人。早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。

　　万壑松风图 宋 巨然 绢本淡设色 纵200.7 X横72.5厘米 上海博物馆藏

　　此图画重峦叠翠，瀑布直泻，溪流蜿蜒，山阁隐现，水榭中有高士闲坐。画法以长披麻皴画山峦坡陀， 以细笔写松针，浓墨破笔点苔，兼工带写，仿佛有 一股清爽之气自画面溢出，给观者强烈的感染。

　　山居图 宋 巨然 绢本墨笔 纵67.5 X横40.5厘米 (日)大阪斋藤氏董藏

　　此图描绘群山丛林及竹篱茅舍的山居景 色，笔墨粗放朴实，皴 笔长而茁壮，其气格 清润而骨体雄伟。

　　秋山问道图 宋 巨然 绢本墨笔 纵165.2 X横77.2厘米 台北故宫博物院藏

　　本图无款，以立幅构图， 画重重叠叠的山峦，下部清澈 的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳处茅舍数间，星中有二人 对坐，境界清幽。前人谓巨然 之山水，善为烟岚气象。

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