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中阮

  中阮为中音乐器,音色恬静、柔和、富有诗意,与秦琴相似,在合奏中常担任演奏旋律或描句,具有动人的效果;担任伴奏时,丰富的节奏变化更能突出乐曲的特点,在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声,会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。

  中阮,也叫次中音阮。它中国弹弦乐器阮的一种类型。

  中阮是我国传统民族器乐之一,具有极高的艺术价值。它展现了许多传统的民族元素和民族音乐精髓,经过数百年的沧桑历史磨练,在许多专业人士及爱好者的再创造,中阮最终形成的一件极富民族色彩的器乐。

  中阮最早是一门独奏器乐,经过历史的不断发展,它的作用和功能已经多样化,可以和许多器乐共同合作,因此变得更加具有艺术活力,因此很快就受到人们的关注。现在对于中阮器乐的研究和认识,较之以往有很大不同。在现代,每一个中阮学习者在学习作品之前,都要通过严格科学的系统训练,才能具备演奏的基础和条件。对于学习者,必须要明白中阮艺术特点在哪里,这样才能更好地掌握要领。作为一种民族音乐演奏的器乐,中阮在现代传承发展,具有很高的文化和艺术价值。

  一、中阮的历史发展概括简述

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  中阮,也叫次中音阮。它中国弹弦乐器阮的一种类型。阮包括大阮中阮小阮,中阮基本属于中音阮。它由琴头、琴杆、圆形共鸣箱、琴码和音窗等组成,并且由四根弦组成,一共分为二十四个品格。中阮在音色上面属于中音乐器,表现出来的音色柔美优雅、同时极具美感,中阮既可以伴奏也可以独奏,在伴奏时候,通常演奏旋律,起到衬托的作用。甚至可以演奏和声部分的内容。独奏时候,可以演奏华彩、主旋律,总之表现力很丰富。作为一种弹拨器乐,中阮音色醇正、不高不低,给人一种流畅的感觉,让人听觉十分享受。在历史上受到了许多名人雅士的高度推崇,例如东晋的阮咸等人就十分重视中阮。

  随着时代的发展和历史的变迁,社会的动荡,中阮一度失传,建国以后,通过许多人的努力,中阮又出现在我们的面前。上世纪五十年代首次对阮进行了一些改造,这种改革的后果就是中阮具有了四个声部。包括高、中、低、次中音等。音域得到了极大的丰富,音程也丰富了许多,对于半音的演奏也实现了。在吸收了其他民族弹拨器乐的优点之后,1977年研制成功了一种双层共鸣箱的中阮器乐,原理就是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板,把腔体隔成前后两部分。于是中阮的音色变得更加圆润浑厚,音量也加大了不少。1979年制成的电扩音中阮,更是有所突破,结合了时代的特点,让中阮变得更加富有时代性。

  中阮是我国传统的民族器乐,它从中亚传入后,经过许多的改良和发展,这才形成了我们现在看到的这种中阮。目前的中阮既可以作为民族乐团的独奏器乐,也可以作为伴奏,起到画龙点睛的作用。是我国民族乐团不可或缺的器乐,正是如此,我们才对这种器乐进行了不断的研究,通过研究它的艺术特点,宗旨是服务现代文化生活,为现代文艺创作更多的作品。

  二、中阮器乐的艺术特点之演奏变化丰富

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  中阮是弹拨器乐,可以用手指弹,也可以用拨片来弹。现代的中阮由于音域宽广,音色丰富多变,技巧也变得更加多样化,密度很高,颗粒感很强,甚至在一首曲子里面,可以只用轮指来完成,极大地丰富了演奏的风格。中阮可以表现许多类的音乐。比如中国的传统五声音阶为主的音乐,也可以表现西方的各种节奏型音乐,比如布鲁斯等等。大和弦色彩明亮,情感外向饱满;小和弦较为忧郁,情感内向含蓄。目前对于和弦的创作运用呈现出复杂混合的局面。许多音乐作品中我们可以看到多种方式结合的和弦组合运用,因此表达的情感也丰富多样。现代的.中阮是一种富有朝气的器乐,生命力极其顽强,变化多样,无论是年长者还是年轻者都可以演奏,具有很强的观赏性和音乐魅力。

  另外,中阮由于其独特的音域、音色表现力,还可以演奏一些西方风格的节奏型的音乐,听起来效果很好。比如著名的中阮演奏家冯满天,他曾经在德国汉堡音乐节上,和钢琴家玛雅共同演奏了一首西方布鲁斯的经典代表作,引起了现场观众的惊呼,他们没有想到来自传统的中国器乐,竟然能够弹奏出风格迥然不同的音乐类型。这实在是出乎他们的意料。因此说,中阮的演奏变化,可以囊括古今中外,适应许多不同类型的音乐,这个特点,在现代文化当中,更加难得,因此我们可以从中不断挖掘这种可能性,让中阮的演奏变化更加丰富,成为我国民族器乐的骄傲。

  三、中阮器乐的艺术特点之民族哲学表现

  中阮的演奏往往能够产生一种民族哲学思想境界,在某些中阮片段中,某个音符虽然时值足够了,但是你会发现演奏者的左手指还在捻弦,仿佛还有余音在发出,这就是所谓的希声,一种无声的音乐表现,一种老庄哲学思想影响下的音乐意境。抒情和传情是二胡演奏的主要音乐特点,如何表达情感内涵决定了演奏是否成功。通常中阮演奏需要左手和右手同时使用,互相配合,右手运指,左手按弦、揉弦、推弦,一上一下一左一右一强一弱,相得益彰,自然流畅。从演奏外形看,具有和谐的画面感,这体现了老庄哲学的人法自然思想。在具体演奏里,左手忽快忽慢,右手忽疾忽徐,这恰好反应了老庄哲学思想的“刚柔相济”,右手按品松弛有度,弱而有强,反应了老庄哲学思想的“阴阳共生”,双手看似发力,却又轻轻摆弄,反应了“举重若轻”,这些例子不胜枚举。

  不同风格的中阮曲目演奏,更加体现老庄哲学思想的影响,江南水乡缠绵悱恻,大漠孤北长河落日,豪迈奔放,表面的风格不同,其实演奏手法原理想通,只要能让受众引起共鸣即可。举例说明,传统的名曲《酒狂》,尤其是冯满天演奏的,充满悲凉无奈的伤感气质,时而狂热,时而奔放,将那种古人胸怀浪漫,却又无可奈何的气质展现得一览无余。

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  中阮阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成,琴头顶端多饰以民族风格的雕刻,琴颈上粘有指板,指板上嵌有24个音品,品按十二平均律装置。琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱,由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴有4个,除用普通弦轴外,也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦,阮上张四条琴弦。在这族乐器中,按尺寸可分为大、中、小三种形制。

  音色特点

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  中阮为中音乐器,音色恬静、柔和、富有诗意,与秦琴相似 ,在合奏中常担任演奏旋律或描句,具有动人的效果;担任伴奏时,丰富的节奏变化更能突出乐曲的特点,在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声,会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。

  演奏技巧

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  阮的演奏技巧较为简单,演奏方法及符号与柳琴大致相同,多用拨片弹奏。。经过演奏者的继承、实践、移植和创造,右手 的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种,左手 指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等10多种,显著提高了阮的艺术表现力。

  中阮右手弹法有弹、挑、双弹、双挑、扫弦、拂弦、轮、摭指琶音等;左手有按音、揉弦、吟弦、打弦、带弦、滑音、拨弦等。

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  历史发展

  中阮阮咸起源于秦汉,鼎盛于唐宋,没落于明清。秦朝时,几十万人修长城,交谈不能用喊,后来就做了个鼓,一摇就知道该吃饭了。大家都住在一起,要娱乐,所以就在鼓上面安了个弦。从这个乐器繁衍出两个乐器,一个是三弦,一个是后来人做成木头的秦琵琶。汉武帝元鼎二年(公元前115年),张骞出使乌孙国,乌孙王昆弥与汉通婚。在乌孙公主出嫁前,汉武帝命乐器师制作出一件能在马背上弹、便于携带的乐器,以解乌孙公主遥途的思念之情。此乐器便是“阮”,古代称之为“秦琵琶” 。

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  相传是魏晋名士“竹林七贤”之一的阮咸以擅长弹奏琵琶著名,他完成了改革 ,因此后人称之为“阮咸“或”阮咸琵琶”。王昭君出塞时所弹的琵琶实际上就是今所说的阮,而并非是琵琶。到唐宋时,阮已经非常普及了,贵族家庭都有一把。唐代诗人白居易曾在诗中写到:“掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。

  古调何人识,初闻满座惊。”可见阮在唐代的影响。宋朝第二位皇帝宋太宗会弹阮,不仅如此,还作曲、做乐器,给大臣来弹。至宋代阮咸简称为阮,此名称沿袭。但阮在明朝逐渐消失,清朝已找不到这样的乐器,彻底失传 。阮是琴筝的共体,它能弹出古筝的味道,又有古琴的手法。近代,当时国内的民族乐团已有“阮”这种乐器,但并非 “起源于秦汉,鼎盛于唐宋,没落与明清”的真正的阮咸。阮的制作方法此前已失传近百年 。1952年,中央歌舞团民族管弦乐队成立,这是新中国成立后第一个国内专业民族乐队,乐队找到了在日本正仓院收藏的阮的照片,并按图索骥。照片上的阮,琴体上印有黑色花纹,在当时被误解为镂空。因此,建国后制作的阮都有一个镂空。

  基本概述

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  播报类别高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮小阮主要用于演奏旋律;中阮、大阮、低阮主要担任和声伴奏。四种阮的音色圆润而丰厚,颇具特色,并且自成一族。

  简介由于阮音色圆润,浑厚,音域宽广 ,因此古代就已成为独奏,合奏、重奏的主要乐器;在现代,阮在乐队中可起强有力的作用,民族管弦乐队中主要使用大阮和中阮。长期以来,阮始终保持着古老的风格与形式,近几十年来,阮的改革和演奏艺术发展的很快,现如今阮已形成系列化,有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮,是名副其实的阮族。

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结语

  阮是“阮咸”,“阮咸琵琶”的简称。阮由汉代琵琶衍变而来,其历史悠久,音响富于特色。使用的改良阮分为五种:低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。四弦,有品,按十二平均律装置。
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