朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

　　一、其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，祖籍浙江海宁路仲，世居桃村。工诗，嫁为俗吏为妻，不得志殁”。幽栖居士之说，最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，

　　学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除钱塘人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。

　　二、有关朱淑真的籍贯身世历来说法不一，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙江海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”，南宋初年时在世。其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。

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　　大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉;

　　词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花。

　　入夜金华闻雨泣，南渡仓惶，魂梦长江隔。

　　独自飘零人不识，归来谁共秋花摘。

　　惟喜芳祠留故国，窗下清泓，能浣凌云笔。

　　千载郁情当一掷，新词岂再多商律。

　　我是在网上看到这阙《蝶恋花》的，作者在金华的一个雨夜想起了千古第一才女李清照，也就是词中芳祠的主人。是啊，1156年的今天，易安留下了惊艳千古的《漱玉词》，无奈地离开了那个又爱又恨的年代。

　　如今，已是千年已过，不知双溪舴艋舟是否依旧载不动许多愁?只是这愁早已换了人家吧。罢罢罢，红颜已去，朱门早就褪了颜色，而我也只能在千年后的今天，与诸君共忆李易安。

　　如果把人生最美好的阶段叫做黄金时代，那么易安的黄金时代就是动荡来临之前。

网络配图

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

　　露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见客入来，袜刬金钗溜。

　　和羞走，倚门回首，

　　却把青梅嗅。

　　——《点绛唇》

　　那时候的易安还待字闺中，娇憨活泼，天真无忧。18岁那年，李清照嫁于太学生赵明诚为妻，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”，一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。

　　卖花担上，

　　买得一枝春欲放。

　　泪染轻匀，

　　犹带彤霞晓露痕。

　　怕郎猜道，

　　奴面不如花面好。

　　云鬓斜簪，

　　徒要教郎比并看。

　　——《减字木兰花》 ...查看更多

　　长相思令

　　烟霏霏，雪霏霏。

　　雪向梅花枝上堆，春从何处回?

　　醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉?

　　从教塞管催。

　　作品赏析

　　关于这首词的来历，是有一个故事的。

　　南宋文

　　荼蘼花神 吴淑姬

　　荼蘼花神 吴淑姬

　　学家洪迈在其《夷坚志》和王世贞的《艳异编。卷三十》，还有冯梦龙的《情史》一书中，对此都有记载。

　　吴淑姬本出身在穷苦人家，却遭不幸被当地一恶少长期霸占。后来别人还诬陷并告发她有偷情的行为，因而被捕入狱。当时审理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更对她的才华也早有所耳闻。于是命令狱卒打开她身上的枷锁，对她说：“久慕你的文采非凡，我也是怜香惜玉的人。如果你今天能即兴作一首自咏的好词，我就会把你的冤情转告太守。这样一来，兴许能替你开脱罪名，还你清白之身。否则，你会很危险的。”

　　吴淑姬说道：“这个没问题，请大人出题吧。”时正值冬末春初之际，积雪未消，寒梅怒放，郡僚便让她以此情景为题，作一首《长相思令》。

　　不一会，她就作出了这一首有名的《长相思令》。

　　“烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回?”霏霏，形容大雪纷飞纷乱的样子。恶劣的天气下，无情的雨雪正摧残着不幸的梅花。可她所向往的春天，会在何处回来呢?这一句话的潜台词，其实就是在问：在这不公的世道里，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何处?

　　“醉眼开，睡眼开。疏影横斜安在哉，从教塞管催。”各位，请睁开眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那里傲放。尽管传来悠悠的羌笛声想要将它催落，可是，它会毫无所惧的。

　　郡僚听后深受感动，他不仅收藏了这首词，而且第二天就告知了太守。君子实现了自己的诺言，一个女子从此也重获了自由。

　　这首词的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春从何处回”!

　　南宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中收录其词作三首，并写有：“淑姬，女流中黠慧者，有《阳春白雪》词五卷，佳处不减李易安。”其中“黠慧”二字，颇值得玩味。

　　也许，这首词就是一个最好的印证。

　　——文章摘自青若的《冰肌玉骨未肯枯——那些写词的宋朝女子》

　　小重山

　　谢了荼蘼春事休。

　　无多花片子，缀枝头。

　　庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。

　　独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。

　　不如归去下帘钩。

　　心儿小，难着许多愁。

　　作品赏析

　　荼蘼花欲谢，春意正阑珊。

　　有幸还瞥得见零星的花瓣，点缀在花枝上。空气中，暗暗流动着少许清香的气息。

　　云锁朱楼，门扉深闭。庭院寂寂春不语，秋千架上空无人。

　　风乍起，把几棵槐树斑驳的树影，无情地揉碎了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫，这声音虽有几分清脆，可一声一声的像是在，催促着春天的归去。

　　眼看春天就要离开，花儿也要凋谢。

　　往事惊心。。。。。。

　　一个女子，凄然失落下一声轻叹：落花时节不逢君。

　　她轻

　　吴淑姬

　　吴淑姬

　　移莲步，来到了楼前。软软地倚靠着栏杆，把一泓秋波，温情脉脉地流向了远方。

　　自由飘忽的白云下面，是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草，随风一波一波地翻卷。那些芳草，就如一阵阵汹涌的浪涛，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。

　　她叹气，起身回屋，轻轻地放下了帘钩。

　　屏山半掩人惆怅，残烟袅袅起寂寥。

　　她无奈地问自己：“为什么人的心，偏偏就生得这样的小?这教我又如何能装得下，那么多的愁啊!?”

　　吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。

　　从词中，我们还可以捕捉得到吴舒姬当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”，还有“心儿小，难着许多愁”这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下，听人笑语”，《武陵春》里的“载不动许多愁”，简直有着异曲同工之妙。

　　只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。

　　吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。

　　烟草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》：“芳草无情，更在斜阳外”，还有冯延巳《临江仙》词里的：“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙”。

　　清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。”

　　诚然，她是不能与易安相比的，但她也有自己的过人之处。所谓“袭故而弥新，沿浊而更清，便是上乘”。我更喜欢这种，意境柔美婉约且翻新出奇的词。

　　苏轼言：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。”

　　许是因众芳飘零，怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的诱惑。

　　一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。

　　无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等着谁。她依然痴痴地等，等待着春天最后一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。

　　天地间，一切早烟消云散。

　　只是从此，不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影?还记得一个女子曾经的心花怒放，以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢?

　　——文章摘自青若的《冰肌玉骨未肯枯——那些写词的宋朝女子》

　　惜分飞

　　岸柳依依拖金缕。

　　是我朝来别处。惟有多情絮。

　　故来衣上留人住。

　　两眼啼红空弹与。未见桃花又去。

　　一片征帆举。断肠遥指苕溪路。

　　祝英台近

　　粉痕销，芳信断，好梦又无据。

　　病酒无聊，敧枕听春雨。

　　断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。

　　久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。

　　偷照菱花，清瘦自羞觑。

　　可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。

　　吴淑姬，

　　吴淑姬

　　吴淑姬

　　《唐宋诸贤绝妙词选》收录其词三首。这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。这类抒发离愁别恨诗词，历代曾有多少词人墨客创作过，其中也不乏名篇佳作。例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”这两首词，题材完全相同。然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。这两首词的区别主要两点。其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上;吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。

　　其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨;而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮 暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花;不写风雨摧花，而写风拂槐影;不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。，这里也就蕴含着春事将休未休。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”， 给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的态的真实写照。“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢?也将一起消逝，因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。

　　我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。

　　下片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹;既不忍睹，遂回妆楼既回妆楼，更思远人;既思远人，则倚楼 凝望。那么，她望到的又是什么呢?在前人词中，温庭筠写道：“过尽千帆皆不是”。柳永写道：“想佳人 妆楼颙望，误几回，天际识归舟”(《八声甘州》)。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创《古今词统》眉批云。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大;然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄升评论说：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”这种评价是很客观的。

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　　张玉娘是宋朝著名的才女，与李清照、朱淑真、吴淑姬三人合称为“宋代四大女词人”，留下不少作品传世，诗词有一百多首，著有《兰雪集》两卷。

　　张玉娘字若琼，自号一贞居士，出生在宋淳祐十年，去世于南宋景炎元年，年仅二十七岁便红颜早逝。张家是处州松阳的官宦世家，张玉娘的曾祖父曾中淳熙八年进士，祖父则为登仕郎，父亲又为提举官。

　　张家无子，仅有玉娘一个女儿，所以张家对她十分疼爱。也正是因为这样，张玉娘得以快活的长大，甚至饱读诗书，学的书本上的知识。张玉娘能成长为宋代四大女词人之一，除了她本身的天赋和聪慧之外，离不了家人对她的教育。

　　张玉娘存世诗词大概一百多首，虽然以宋代女词人的身份流传后世，但是最被后人津津乐道的，却是她与沈佺的痴情爱恋。

　　张家旁边有一大户沈家，在同年同月同日产下了一位小男孩，取名沈佺。因为两家离得近，而且关系也不错，又是青梅竹马的长大，所以在张玉娘十五岁的时候，张家人与沈家人交换了两人的庚帖，为两人订婚。

　　两人之间的关系本来就不错，订婚之后感情愈深，情投意合，经常互赠诗物。张玉娘曾经亲手做了一个香囊，上面绣上自己写的《紫香囊》送给沈佺。

　　两人情投意合，而且家人也比较亲近，这门亲事是十分合适的。但是后来沈家家道败落，而沈佺又无出仕之心，只想隐匿山林。尽管张玉娘并不在乎沈佺是否当官，又是否有钱有势。但是张家人只得张玉娘这么一个女儿，却是不愿意将自己的女儿嫁给沈佺受苦的。玉娘的父亲那个时候已经有了悔亲之意，只是不好明说，便言：“欲为佳婿，必待乘龙”，实际上是变相的拒绝。

　　沈佺并不清楚其中根源，为了能和张玉娘在一起，于是便背起行囊，赴京考试。张玉娘《山之高》三章就是由此而成。

　　其一：

　　山之高，月出小。月之小，何皎皎。

　　我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。

　　其二：

　　采苦采苦，于山之南。

　　忡忡忧心，其何以堪。

　　其三：

　　汝心金石坚，我操冰霜洁。

　　拟结百岁盟，忽成一朝别。

　　朝云暮雨心去来，千里相思共明月。

　　原以为沈佺只要高中，两位有情人应当能有一个美满的结局。然而不幸的事情却总是在发生的，赴京赶考的沈佺染上风寒，最后竟因此而夭折。张玉娘听闻这个消息，悲痛难忍，痛不欲生，赋《哭沈生》哀之。

　　中路娄长别，夜寒如隋雪。

　　顾将今日意，化作阳台云。

　　沈佺去世之后，张玉娘的父母不忍自己的女儿终日为此哀愁，于是便提出为她另择佳偶。张玉娘坚决不从，又思念沈佺过渡，最后竟伤心过渡而亡。去世的时候年仅二十八岁，玉娘去世后不久，她的丫头紫娥、霜娥也伤心而逝，玉娘养的鹦鹉也悲鸣去世。其父母感念她对沈佺的一片痴情，在征得沈家同意的情况下，将两人合葬。初次之外，还有紫娥、霜娥、鹦鹉陪葬，后人将墓地称之为鹦鹉冢或三清鹦鹉冢。

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　　美得令人心醉的宋词，悲天悯人是它的风骨，感伤凄凉是它的铅华，去聆听那些吟唱，在晨钟暮鼓中感悟宋词传世的精华。

　　宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗明珠，它亦诗亦歌，也叫曲子词。女子伴曲而唱，填词、倚声，成为中国文学史上独特的诗歌艺术。

　　尤其是宋代四大女词人，更是给宋词增添了一份儿女风情的婉约之美。

　　她是温婉至极却不失豪气的女子，经过风雨飘零，仍能对饮时光。纵然青丝湿了白发，烟雨湿了流年，她亦不哭不笑。半生烟雨，半生落花，在乱世的风雨里寻寻觅觅，她便是“千古第一才女”——李清照。

　　《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

　　人生自是有情痴，此恨不关风与月!疏雨寒烟，似我愁多少?一缕苍凉——张玉娘。最后，她夹着一缕骄傲的伤感，被风揉碎了芳心。

　　《山之高》山之高，月出小。月之小，何皎皎。我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪。汝心金石坚，我操冰霜洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。朝云暮雨心去来，千里相思共明月。

　　她的诗既有风花雪月，也有金戈铁马，正如她的性格，心性伤感，骨子里却透着冷峭。相思啊，相思，将她青灯耗尽，香消玉损，她便是吴淑姬。

　　《长相思令》烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回?醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉?从教塞管催。

　　“初合双鬟学画眉，谓之心史书她谁?”她从未怕过世俗的眼光，怕的只是一片真心付东流。最终，她为情而生，也为情而死。她，是朱淑真。

　　《蝶恋花·送春》楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

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